Научные основы учения
  • Традиционное обучение

     Обычно выделяют традиционное, программированное, проблемное и развивающее обучение. Цель традиционного обучения состоит в передаче учащимся знаний, умений и навыков.... 
    [Читать полностью]

  • Программированное обучение

       В 60-ые годы прошлого века была разработана система программированного обучения. Оно осуществляется по специально разработанной программе, состоящей из последовательности... 
    [Читать полностью]

  • Принципы обучения

     Учитель идет на урок химии, планируя рассказать о Менделееве и его периодическом законе. Его ждет класс из двух с половиной десятков учащихся, среди которых два отличника,... 
    [Читать полностью]

  • Как работает мозг

     Согласно нейрофизиологической теории, мозг представляет собой совокупность связанных между собой нервных клеток — нейронов, каждая из которых может находиться... 
    [Читать полностью]

  • Проблемное обучение

     Психологи утверждают, что умственная деятельность человека активизируется в случае, когда он сталкивается с трудной задачей, некоторым затруднением, преодоление... 
    [Читать полностью]

Конный спорт

Настройка цвета

Настройка цвета

Выберите изображение в модели RGB и преобразуйте его командой Image ► Adjustments ► Desaturate (Изображение ► Настройка ► Десатурация). Эта команда, не меняя цветовой модели изображения, преобразует все имеющиеся в нем цвета в оттенки монохромной шкалы. Затем примените ту же команду к копии изображения в модели CMYK. С изображением в модели RGB должно быть все в порядке, но его CMYK-копия на экране хорошего монитора будет несколько отличаться от монохромного изображения, обнаруживая легкий коричневый нацвет. На менее качественном мониторе этот нацвет легко обнаружить при помощи пипетки и палитры информации, настроенной на режим RGB, — можно выявить некоторое преобладание красного и зеленого (в меньшей степени) базовых компонентов.

Это явление объясняется тем, что в реальной печати для получения оттенков монохромной шкалы из-за несовершенства триадных красок приходится добавлять в смесь несколько больше бирюзовой краски. Это учитывается при преобразовании изображения в модель CMYK, и цвета, составленные из равномерной смеси хроматических базовых компонентов этой модели, при обратном преобразовании в модель RGB оказываются слегка коричневатыми, а не серыми.

Само по себе это не так уж плохо — искажается только отображение на экране. Увы, но многие фильтры Photoshop и средства коррекции исходят из того, что равномерная смесь хроматических компонентов CMYK дает серый цвет, из-за чего применение этих инструментов смещает цвета изображения в сторону коричневого, и это уже касается не только отображения на экране. Поэтому при выполнении многих вариантов коррекции изображения и при применении фильтров Photoshop целесообразно пользоваться цветовой моделью RGB.

/>

Цветовые модели RGB и CMYK — за и против

Цветовые модели RGB и CMYK — за и против

По вопросу о том, какой цветовой модели следует отдать предпочтение в ходе работы над тем или иным проектом, не существует единого мнения. Многие профессиональные полиграфисты предпочитают работать с моделью CMYK, настаивая, что она точнее соответствует природе процесса печати красками на типографском оборудовании. Большинство дизайнеров и компьютерных художников отдают предпочтение модели RGB с преобразованием изображения в модель CMYK только перед печатью проекта. Изредка такое преобразование может понадобиться и ранее — например, тогда, когда следует сформировать на изображении строго монохроматическую тень без малейшего нацвета. Впрочем, приемы, которые доступны в модели CMYK и недоступны в модели RGB, крайне немногочисленны.

Попробуем экспериментально сравнить две цветовые модели. Для этого выберите произвольное полноцветное изображение, откройте его как документ Photoshop, создайте его точную копию командой Image ► Duplicate (Изображение ► Дублировать) и преобразуйте полученную копию в цветовую модель CMYK командой Image ► Mode ► CMYK Color (Изображение ► Режим ► Цветовая модель CMYK). Остается только расположить окна двух графических документов так, чтобы оба были видны одновременно и их удобно было сравнивать, и можно начинать эксперименты.

Описываемые далее эксперименты удобнее выполнять на копиях изображений, поскольку оригиналы потребуются для следующих экспериментов.

На заметку. В пятницу улетаю отдыхать. Шри ланка из спб, один из лучших вариантов отдыха.

Выявление и оценка искажения цвета при преобразовании моделей

Выявление и оценка искажения цвета при преобразовании моделей

Значок предупреждения в виде треугольника с восклицательным знаком и образец ближайшего воспроизводимого цвета очень удобны при выборе цвета для нанесения его на изображение. Увы, работа с цветом далеко не сводится к его выбору — гораздо чаще цвета в изображении независимо от нашего желания уже присутствуют (например, получены в результате сканирования фотографии). Даже если тщательное обследование изображения с помощью пипетки и окна Color Picker (Селектор цвета) не дает поводов для беспокойства, кто может гарантировать, что в результате тоновой коррекции по уровням или градационной кривой цвета не «съедут» в невоспроизводимую область? Прочитать остальную часть записи »

Черный компонент цветовой модели CMYK

Черный компонент цветовой модели CMYK

Итак, пурпурная краска поглощает зеленый свет, желтая — синий, бирюзовая — красный. Следовательно, смесь этих красок должна давать черный цвет. Увы, это не так, и для получения черного цвета в цветовую модель CMYK приходится вводить еще одну краску, еще один базовый компонент. Причин этому несколько, и все носят не теоретический, а практический характер. Начнем со второстепенных. При печати довольно трудно добиться точного совмещения печатных форм, из-за чего воспроизведение черного цвета смешением трех базовых хроматических красок приводило бы к появлению небольшой, но, тем не менее, неприятной цветной каймы вокруг любого черного объекта изображения — например, всех букв текста. Вдобавок нанесение трех красок на одно и то же место приводит к переувлажнению бумаги, она деформируется, краски растекаются, и изображение искажается еще более. Не говоря уже об экономической стороне вопроса — дороговато отображать один цвет (да еще вдобавок самый распространенный) с помощью трех красок там, где можно обойтись одной. Кроме того, в темных местах изображения имеет смысл заменять равные количества хроматических красок таким же количеством черной — не все ли равно, каким образом получать оттенки серого?

Но самая главная причина — в другом. Типографские краски для цветной печати далеки от идеала. В теории бирюзовая краска должна поглощать только весь красный свет, но на практике при встрече с ней утрачивается некоторая доля как зеленого, так и синего светов. То же происходит и с двумя остальными базовыми красками, пурпурной и желтой. Чтобы убедиться в этом, выполним эксперимент.

Двойным щелчком на образце цвета переднего плана в панели инструментов откройте диалоговое окно Color Picker (Селектор цвета). В поля цветовой модели CMYK введите формулу бирюзового цвета CMYK (100 %, 0 %, 0 %, 0 %), а затем обратите внимание на значения соответствующей этому цвету формулы модели RGB.

Возможно, получившаяся у вас формула модели RGB для бирюзовой краски несколько отличается от представленной на рисунке. Это зависит от конкретных значений управляющих параметров системы воспроизведения цвета в диалоговом окне Color Settings (Установки цвета). Но это не меняет сути дела.

В идеале цветовая формула должна была бы выглядеть так: RGB (0, 255, 255) — полное поглощение красного света и полное отражение синего и зеленого. В реальности получилось нечто совсем другое — помимо красного света поглощено больше трети зеленого и некоторое количество синего.

Продолжим эксперимент. Щелкните мышыо в диалоговом окне Color Picker (Селектор цвета) на кнопке 0К и повторно откройте его двойным щелчком на образце цвета (теперь уже бирюзовом). На этот раз, не трогая поля модели CMYK, вместо

формулы бирюзовой краски введите в поля модели RGB формулу идеального бирюзового цвета — RGB (0, 255, 255). После этого сравните два образца цвета, расположенные в диалоговом окне слева от кнопки ОК. Отличие получается разительным.

Описание: Описание: C:Users1AppDataLocalTempFineReader11mediaimage304.jpeg

 Соответствие значений цветовых моделей CMYK и RGB

Кроме того, справа от верхнего образца (именно он соответствует идеальному бирюзовому цвету) расположен значок в виде треугольника с восклицательным знаком — это означает, что такой цвет, построенный с помощью модели RGB, невозможно воспроизвести в рамках цветовой модели CMYK (см. подраздел «Предварительный просмотр выбираемого цвета* в главе 1). Невозможно именно в силу несовершенства типографских красок. Маленький квадратный образец цвета справа от предупреждающего значка показывает, какой цвет Photoshop «считает» наиболее близким к заданному.

Эксперимент можно повторить для пурпурной CMYK (0 %, 100 %, 0 %, 0 %) и желтой CMYK (0 %, 0 %, 100 %, 0 %) красок — станет ясно, что все они далеки от идеала, но с желтой краской дело обстоит получше, чем с двумя другими. Тем не менее, смешивая типографские краски по формуле CMYK (100 %, 100 %, 100 %, 0 %), черного цвета не получишь — в лучшем случае, грязно-коричневый. Именно этот факт — основная причина введения в цветовую модель четвертого базового компонента. Однако поскольку этот компонент ахроматический, применение такой модели в полиграфическом процессе называют печатью три- адными красками.

Увы, черный базовый компонент не позволяет избавиться от несоответствия цветовых пространств моделей RGB и CMYK. Путем трнадной печати можно воспроизвести далеко не все цвета, видимые на экране. Типичный пример — любая фотография, где имеется небо в летний день. Чаще всего в цветных журналах можно увидеть либо ярко-бирюзовое близкое к голубому небо (что не соответствует действительности, но выглядит не так уж плохо), либо небо пурпурного оттенка (что совсем никуда не годится). Второй вариант получается сам собой при автоматическом переводе RGB-изображения в модель CMYK, первый требует дополнительных усилий по цветокоррекции.

Теперь разберемся, почему так происходит. В диалоговом окне Color Picker (Селектор цвета) выберите самый сочный и яркий оттенок чистого синего цвета — появление справа от образца треугольного значка предупреждения гарантировано. Щелкните на этом значке, и образец цвета покажет вам, какой оттенок может быть воспроизведен вместо синего при печати триадными красками. Оказывается, в модели CMYK просто невозможно получить глубокий синий цвет. Вывод прост: если ваш графический проект предполагается печатать в типографии офсетным методом с применением триадных красок, то, работая с изображениями в цветовой модели RGB, помните, что не все представимые в ней цвета можно без искажений воспроизвести при печати. Забывчивые наказываются ужасными контрольными отпечатками, а то и полностью бракованным тиражом. Неприятно и дорого.

На заметку.  Надоели провода на полу? Установи беспроводной маршрутизатор.

Вывод изображения на печать

Когда изображение формируется на экране, оно составляется из излученного света. Отпечаток изображения на бумаге сам не светится — мы видим его только тогда, когда от него отражается падающий свет внешнего источника. Сформировать изображение из микроскопических точек красного, зеленого и синего цветов не получится.
Разберемся, почему. Свет, падающий на лист бумаги с изображением, представляет собой равномерную смесь трех компонентов — красного, зеленого и синего. Когда такой свет падает на бумагу, покрытую красной краской, эта краска поглощает зеленый и синий компоненты, отражая только красный. Этот отраженный красный, попадая на сетчатку глаза наблюдателя, и позволяет ему сделать суждение — перед ним лист красной бумаги. Зеленая краска поглощает красный и синий компоненты падающего света, а синяя — красный и зеленый. Поэтому при одновременном использовании любых двух из этих красок будут поглощены все три компонента падающего света, и лист с изображением окажется черным (точнее, темно-серым).

Следовательно, чтобы с помощью красок воспроизвести на белой бумаге изображение модели RGB, требуется другой подход. Описанный выше не годится из-за того, что каждая краска поглощает два цветовых компонента света, а не один. Какие краски нам нужны на самом деле, видно из эксперимента, который иллюстрирует рисунок.

Вывод изображения на печать

 

Прочитать остальную часть записи »

Отвлекись
Реклама
Психология